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二十世紀的東方雕塑藝術現象是復雜的.位于西亞的埃及和東亞的中國、印度曾是人類文明的發源地一，創造了燦爛的古代文化.尤其是埃及文明，曾對近、現代歐洲雕塑和石雕、雕刻藝術的形成產生了深遠的影響，但隨著漫長的歷史變遷逐漸走向了衰退。歐洲的文藝復興和人文主義運動的興起，帶來了人類政治、經濟、科學和文化的新的革命，形成了以意大利為軸心的石雕藝術新思潮，波及歐洲乃至整個世界.

隨著東西方的通商和經濟來往，也架起了文化交流的橋梁。到了十九世紀，由于工業革命和新文化運動的強大動方，歐洲愈來愈明顯地顯示了在經濟、科技、軍事和文化方面強大的優勢。自十九世紀始，幾乎所有的亞洲地區都曾先后淪為歐洲列強的殖民地和半殖民地。伴隨著軍事的入侵和政治的統治，本土文化受到了西方文化的強烈沖擊而導致了復雜的變革和演變，’這包一含了本能地抵抗和好奇地接受。然而，有趣的是，歐洲石雕文化不但未受到固執自尊的東方人過多的青睞，反而在這些具有悠久的石雕牌坊、石雕麒麟貔貅雕刻的歷史和深厚的民族傳統文化的國度里，古樸、單純、典雅而神秘的東方石雕藝術令歐洲人傾倒，他們發現，東方人在傳統石雕牌坊、石雕麒麟、石雕貔貅雕刻、石獅子、石牌樓等建筑雕刻藝術中構思的單純和簡練、色彩的明凈、象征性和變形的和諧、裝飾感和平面趣味的別致，正是西方石雕藝術家夢寐以求的。從而激發了雕塑家創作的靈感和促其萌生了新的觀念，·明顯地影響了西歐近、現代藝術運動的勢向，從而帶來—最起碼是推動了二十世紀歐洲現代繪畫與雕塑的革命。石雕立體主義、未來主義雕塑、抽象雕刻主義以及超現實主義石雕等形式主義派別應運而生。

反過來，東方石雕再一次受到了曾是多少包含有白己原始待質的歐洲現代藝術的沖擊，這一次東方人卻對弗洛易德、畢加索了羅丹、馬蒂斯、摩爾、克利表現出了較多的熱情